詞的開(kāi)篇兩句是作者對(duì)春去的嘆息。“池上”一問(wèn)橫空而來(lái)，充滿(mǎn)了惋惜、無(wú)奈和迷惘。接著作者描寫(xiě)漫天的“落花飛絮”，背景也正是在“池上”。這些漫天的落花飛絮，飄灑下來(lái)，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，墜落往池面上，隨水流逝。而對(duì)這樣一幕場(chǎng)景，滴居、漂泊多年的秦觀，內(nèi)心自然會(huì)涌起無(wú)限的春愁。這種“春愁”，不再是某些婉約詞人所抒寫(xiě)的閑愁，此時(shí)在他心中的”春愁”，不僅有對(duì)歲月流逝的哀嘆，更有對(duì)功業(yè)無(wú)成而生命漸漸走到盡又的無(wú)限悲涼?！肮吗^”“夢(mèng)斷”二句，正是表現(xiàn)這種悲涼?！皦?mèng)斷”二字點(diǎn)明開(kāi)篇兩句描寫(xiě)的景象是作者從夢(mèng)中醒來(lái)時(shí)一瞬間的所見(jiàn)。從下文還可以知道，作者醒來(lái)時(shí)才剛剛“五更”，天方微亮，“悄無(wú)人”正符合此時(shí)的場(chǎng)景。詞人從“月堤歸路”這一重回故鄉(xiāng)的美夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己仍舊是在“孤館”之中，身邊沒(méi)有親人也沒(méi)有朋友。放眼望去，屋外一派春去的落莫，此情此景，引發(fā)作者無(wú)窮的哀傷。

　　于是詞人孤寂地坐著，靜靜地感受著哀傷，”無(wú)緒，無(wú)緒”四個(gè)字，把這種哀傷如吟唱一般地表達(dá)出來(lái)。“無(wú)緒”是“無(wú)奈”，是“無(wú)計(jì)”，是“無(wú)情”，是“無(wú)聊”，種種復(fù)雜的感情都包容在這兩句簡(jiǎn)單嘆息之中。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》后集卷三九：“東坡言《如夢(mèng)令》曲名，本唐莊宗制。一名《憶仙姿》。嫌其不雅。改名《如夢(mèng)令》。莊宗作此詞．卒章云‘如夢(mèng)，如夢(mèng)，和淚出門(mén)相送?！∫詾橹！薄度鐗?mèng)令》這一詞調(diào)的命名，正是因?yàn)橄麻犨@兩句，因此詞家用這一詞調(diào)時(shí)，往往在這兩句上費(fèi)盡心機(jī)，比如李清照《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》用“知否，知否”，形象地寫(xiě)出疑問(wèn)與感傷的語(yǔ)氣，為人所激賞。秦觀的《如夢(mèng)令·遙夜沉沉如水》作“無(wú)寐，無(wú)寐”，非常警醒、精練。而此詞中，“無(wú)緒，無(wú)緒”同樣極為含蓄深沉，絲毫不遜于前人后人。

　　“簾外五更風(fēng)雨”具有象征意義。作者在美夢(mèng)破碎之后心緒不寧，聽(tīng)著簾外的風(fēng)雨，預(yù)感到更壞的厄運(yùn)將要到來(lái)。全同以此作結(jié)，顯得極為絕望，可見(jiàn)這一時(shí)期秦觀的思想。這一句同時(shí)也交代了整首詞發(fā)生的時(shí)間、背景，讀者因此可以知道，上文所描寫(xiě)的“落花飛絮”等場(chǎng)景，都是在五更時(shí)候，都是在風(fēng)雨之中，更添一份落寞悲涼。